舞台生涯:老去的“夏尔洛”和“冷面笑匠”

舞台生涯:老去的“夏尔洛”和“冷面笑匠”

《舞台春秋》卓别麟&基顿

1、1977年圣诞夜,查理·斯潘塞·Chaplin溘然归西。

 
每个伟大的艺人都有属于他们友善的时日,有的持久,有的短暂。当它为止时,影星多少会微微发愁和不甘,但又手足无措。拼命挣扎一番,却发现再也不能知晓你的观众,那一刻的寂寥与孤单,恐怕只有经验的人才能清楚。但当后人回溯这段时间时,若能率先想到你及您的创作,那你确实是马到功成的,因为你一向尚未离开公众的视线。

   
卓别麟和巴斯特·基顿无疑就是这么的皇皇影星。他俩代表了好莱坞默片时代的喜剧,代表了随便表演,代表了摄像技术,代表了好莱坞的独自制片人身份,代表了任性与和平……

《淘金记》里的“面包舞”

2、卓别麟创立的“夏尔洛”形象世界知名。初期的夏尔洛只是利用滑稽荒唐的始末逗人发笑。从《安乐街》开首,他先导了冷嘲热讽与批判,开端关注社会难点、弱势群体。卓别麟渐渐摆脱棒棍喜剧的低端手法,从此,夏尔洛不仅仅是一个只会赶上打闹的浪人,他眨眼间间成为失掉工作者,时而成为带着孩子的玻璃匠,时而成为一个为爱情拼命赚钱的拳击手,时而成为一个假扮的牧师,时而成为一个淘金者……他有意的不止羞辱那个“高等的人们”:肥胖的少曾外祖母人、大腹便便的士绅、愚笨的警官、贪婪的厂子老总以及统治者。同时她也同情那个“下等的公众”:卖花的盲女、马戏团的影星、工厂的工友、无家可归的宫外孕儿。夏尔洛撂倒但不失优雅、贫穷但不失爱心、小聪明但不失正义。夏尔洛是有望的,他能让你“笑的全身发抖,又止不住眼泪直往上涌”。

《舞台春秋》是卓别林的第三部有声片。相比于《凡尔杜先生》,卓别麟饰演的卡弗洛尤其“干净”,卓别林脸上没有了小胡子,头上也少了圆顶礼帽,银色的白发完全暴光给观众,唯一设有的是良好竹竿手杖,完全没了“夏尔洛”的身影。随着年龄的叠加,Chaplin必须戴假发,脸上涂厚厚的粉来饰演那些青年“流浪汉”。现在,他不想在重穿那身老套的时装了。自此,“夏尔洛的一生”彻底终结了,“可是这么些独创的人选却在Chaplin的文章中取得了永生。”

Chaplin在《舞台春秋》里扮演的卡弗洛是一个早就很红的文化馆影星,但近年来他现已被众人遗忘,他之前的搞笑的段落和伎俩,目前一度引不起人们的趣味,他只可以靠酗酒来消磨时光。梯丽尔的面世给了卡弗洛继续斗争的胆子,最后,卡弗洛的表演得到了观众的钟爱,但卡弗洛也因心脏病发作离世了。

“卡弗洛就是Chaplin。卡弗洛的美名衰退了,即使人还活着,但现已被芸芸众生淡忘了,当他再有空子在小游艺场里露面时,竟受到了一阵倒彩,那正和Chaplin在米利坚的蒙受完全一致。”美利坚合众国统治者在政治上监控Chaplin,控诉其加入“非美”活动;美利哥的报纸也不放过任何中伤卓别麟的时机,Chaplin的“非美籍”身份、他的四回婚姻生活都是他俩诋毁Chaplin的调味品;影片公司巨头拒绝在美利坚合众国播出卓别林的摄像。作为单身制片人的卓别林,难敌强大的独占资本,其摄像在米利坚尤其难以和受众见面。最后,Chaplin向好莱坞宣战,选拔了决绝的形式斗争着。在1952年,卓别林搭乘轮船去南美洲宣传《舞台春秋》时,美国以莫须有的罪名拒绝卓别林再一次踏上美利坚联邦合众国领土。

卡弗洛也是老Chaplin。卓别麟的阿爸是俱乐部的扮演者,曾有不易的收入和名声,后来实体,一度酗酒成瘾,最后丧了性命,留下了Chaplin和姑姑、三弟辛苦度日。

《将军号》里的基顿

3、卡弗洛也是巴斯特·基顿,那几个在《舞台春秋》里客串了一个小龙套的基顿。

基顿是和卓别麟同一时期的顶天立地喜剧影星,也是属于默片时代的头面人物。基顿创建的“冷面笑匠”堪称经典,他在任哪天候都是一个神采,但心灵戏却很丰裕。他在影视里永恒是赶上或被追赶,开小车追、骑摩托追、开火车追、开轮船追、用双脚追……1920年份,是属于基顿的,那多少个年,Chaplin拍壁画片的多寡下落了累累,而基顿发行了一多重影片,《福尔摩斯二世》、《稻草人》、《将军号》等。基顿的悲剧风格和卓别麟有强烈的不比,相对来说,基顿更着重影片的技术和技能,他动弹的统筹、特技的行使在前几天总的来说仍旧令人惊讶。

基顿后来扬弃了独立制片人的身份,加盟米高梅,卓别麟曾劝基顿不要那样做。参预米高梅后,基顿水墨画的权利受到了限定,丧失了对团结电影的主宰,没有了接济他的技艺班底,基顿的摄像起初进入米高梅的套路中。再添加有声片的撞击,拍摄现场不再热闹,必须维持平静,基顿最擅长的自由发挥也没了市场,基顿彻底没落。

基顿曾一度低沉,酗酒成瘾,米高梅和其解约,其他集团也不乐意签名他。后来戒酒成功的基顿开首在舞台上上演,并在局地影片里饰演一些班底。当基顿在Chaplin的《舞台春秋》扮演配角时,基顿是或不是也看看了上下一心的黑影。

   
 基顿最喜爱的悲剧演员是Chaplin,Chaplin也很欣赏基顿。1952年的《舞台春秋》是多人首先次合作。那一年Chaplin63岁,基顿57岁。有声片的昌盛彻底击溃了默片,尤其垄断的影视公司的发展,独立制片人越来越难在好莱坞生存。Chaplin如故在抵御,他拍出了《大独裁者》《凡尔杜先生》《舞台春秋》等,但骨子里属于他们的时期也终结了,尤其是基顿。《舞台春秋》的里卡弗洛不止有卓别麟、基顿、老卓别麟的黑影,也有大家每个普通人的影子,每个人都会被时光温柔对待,也会被时光侵蚀、掌掴、捉弄、废弃,但是人依旧要有严肃,要活着,要奋斗抗争,直到最后。

《舞台春秋》

引进影片:Chaplin:《安乐街》《寻子遇仙记》《城市之光》《淘金记》《舞台春秋》

          基顿:《将军号》《霍姆斯二世》《稻草人》《航海者》《一周》

admin

网站地图xml地图