香港澳门葡京网址“活在巨头的影子中” 之 “时代的悲剧”

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为甚巴赫、莫扎特、贝多芬于称呼古典音乐大师?为啥音乐学家总研这些Mr.
Big?难道一总理煌煌音乐史就从不人家了咩?还是我们自发好追星呢?

于自我念音乐由,老师们即使不停地唠叨这些大人物,从巴赫念起,亨德尔→海顿→莫扎特→贝多芬→舒伯特→舒曼→瓦格纳→勃拉姆斯→马勒→勋伯格,这是一致错德奥大师,零星会油然而生几乎个法国口、意大利丁或其他国家的人头,比如柏辽兹比才德彪西,比如罗西尼威尔第普契尼,比如肖邦李斯特。往细了还能够反复,不过要就是她们。你也许如果问了,为底德国口这样多?原因非常简短。19世纪蓬勃发展的音乐史编纂主要是因为德国总人口形成,他们开拓起音乐史的大概疆界,青睐自己国家之良星呢算是情理之中吧。再说了,德国乐在19世纪确实牛X到连了全欧洲(如同它的哲学),莫扎特贝多芬韦伯门德尔松的交响曲,瓦格纳的歌剧,单在法国就受演出了成百上千涂鸦,在英国跟左、北欧那些小国家即再不用说了。欧洲音乐的主导,如果谈的有些放些,终经法国(中世纪)、意大利(文艺复兴同巴洛克)到达了德国同奥利地,尤其是维也纳。此所谓风水轮流转。虽然意大利歌剧繁荣依旧,但以此艺术的部族最无擅哲学思维了,眼睁睁看正在北的邻里掌控了话语权,百一般抬升自家的作曲家,声称交响曲和“纯音乐”才是乐的最高境界。典型的德国中心主义有木有。有!那无异弄错德奥作曲家几乎没写有了啊歌剧来,除了瓦格纳。其实瓦格纳为无是独勾歌剧的,这个我们今后再说。

他们挺立于乐之万神殿,好像前无古人后无来者。音乐爱好者,包括自家,也终究好听她们之经典作品。没错,他们的作品着实是经典,上演极致多,唱片销量最好,而且打技术角度讲,作曲手法以及决心也还最佳。为什么发生诸如此类把个“最”,当然是盖人们对其发出价达到之判断。听众爱听,乐团爱演。而再度关键的是,音乐学家们关注这些大人物,视其为榜样。这就是意味着,其他音乐应该遵照为之规范来被评。这种意识形态在19世纪更为占据着知识是的中坚,自然带来了不好的结果。远远看去,大人物等仿佛一座座岩,天空被划破,人们心生敬畏。可山不仅有峰,还出腰、麓、脚。山腰作曲家、山麓作曲家、山脚作曲家,如果得以如此比喻的言辞,常常被忽视,被看无根本,就像我们只是吗独立的山梁折腰,而看不到稳固的山麓、结实的山巅。其实那里也发坏顺眼的花费,有宏伟的城建。举个例子,巴赫的幼子们,W.F.巴赫、C.P.E.巴赫、J.C.巴赫,就是山麓、山腰,他们的作品即是野花和城建。只是出于种种原因,他们多次被音乐史学家和演奏家们忽视。其实她们对海顿莫扎特贝多芬音乐风格的演进产生了老酷之影响,尤其是贝多芬。

哼于知识之天都今非昔比往昔,僵化的意识形态在逐渐地叫消灭,越来越多的钻关注到那些没什么声望之有点人物,或许不只为他们的作品,还以她们于音乐史中的成效及角色。听众也愈发能领那些“新”作品,毕竟莫扎特贝多芬任了少数只世纪,不烦也深恶痛绝。下次,我哪怕会讲巴赫的老三个男(其实他及有限不管内可怜了森幼子)。

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