香港澳门葡京网址“活在巨头的阴影中” 之 “时代的悲剧”

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缘何Bach、莫扎特、贝多芬被称之为古典音乐大师?为什么音乐学家总切磋那一个Mr.
Big?难道一部煌煌音乐史就不曾旁人了咩?依然我们自然爱追星呢?

从我读书音乐起,老师们就持续地唠叨这一个大人物,从Bach念起,亨德尔→Hayden→莫扎特→贝多芬→舒Bert→舒曼→Wagner→勃Lamb斯→马勒→勋伯格,那是一串德奥大师,零星会并发多少个法国人、意大利共和国人或然其它国家的人,比如柏辽兹比才德彪西,比如罗西尼威尔第普契尼,比如肖邦李通古特。往细了仍是可以数,不过关键就是他们。你或许要问了,为什么德意志联邦共和国人这么多?原因很简短。19世纪蓬勃发展的音乐史编纂主要由德国人达成,他们开拓出音乐史的大体疆界,青眼自个儿国家的大明星也算合理吧。再说了,德意志音乐在19世纪确实牛X到包括了一切澳国(就像是它的工学),莫扎特贝多芬韦伯门德尔松的交响曲,瓦格纳的相声剧,单在法兰西共和国就被演出了众多次,在英帝国和东、北欧那一个小国家就更不用说了。南美洲音乐的基本,借使讲的粗放些,终经法兰西(中世纪)、意国(文艺复兴和巴Locke)到达了德意志联邦共和国和奥利地,尤其是圣地亚哥。此所谓风水轮流转。尽管意国音乐剧繁荣如故,但以此措施的中华民族太不擅长文学思想了,眼睁睁望着北方的邻里掌控了话语权,百般抬升自家的作曲家,声称交响曲和“纯音乐”才是音乐的最高境界。典型的德意志联邦共和国宗旨主义有木有。有!那一串德奥作曲家差不多没写出过什么歌舞剧来,除了瓦格纳。其实瓦格纳也不是个写舞剧的,那几个大家今后再说。

他俩独立在音乐的万神殿,好像前无古人后无来者。音乐爱好者,包涵本身,也总爱听他们的经典作品。没错,他们的创作确实是经典,上演最多,唱片销量最好,而且从技术角度讲,作曲手法和立志也都最佳。为何有如此些个“最”,当然是因为人们对其有价值上的论断。观者爱听,乐团爱演。而更器重的是,音乐学家们关怀那些大人物,视其为样板。那就表示,其余音乐应该据以此标准来被评价。那种意识形态在19世纪更为占据着知识科学的中坚,自然带来了不佳的结局。远远看去,大人物们近乎一座座山脉,天空被划破,人们心生敬畏。可山不仅有峰,还有腰、麓、脚。山腰作曲家、山麓作曲家、山脚作曲家,假若得以这样比喻的话,平时被忽视,被认为不主要,就像我们只为耸立的山巅折腰,而看不到稳固的山麓、结实的半山腰。其实那里也有很精彩的花,有磅礴的城堡。举个例子,巴赫的幼子们,W.F.Bach、C.P.E.Bach、J.C.Bach,就是山麓、山腰,他们的文章就是野花和城建。只是出于各类原因,他们往往被音乐文学家和演奏家们忽视。其实她们对Hayden莫扎特贝多芬音乐风格的形成爆发了很大的熏陶,越发是贝多芬。

好在文化的天气已不可同日而语往昔,僵化的意识形态在日趋地被消解,越多的钻研关怀到那个没什么声望的小人物,可能不只因为他们的小说,还因为她们在音乐史中的功效和剧中人物。听众也越发能经受那多少个“新”文章,终究莫扎特贝多芬听了多个世纪,不烦也腻。下次,我就会讲Bach的三个孙子(其实他和两任爱妻生了重重外孙子)。

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